桓叹

2/20/09
杀人之门 by 东野圭吾
这本书很厚很长，我几次都不想再看下去了，实在没什么愉悦的感觉。简单的讲，令人厌恶之处有二。有些人会对其他人抱有非常的恶意，这是其一；恶意之外，也会有人豪无罪恶感的肆意作恶，这是其二。
故事就是主角倒霉的一生，从开头到最后都被另一个主角毁了，而动机不过是非常简单的仇富。而这本书的通篇，讲述了三个主要的大骗局，囊括了这二十年流行的重大骗术，例如传销，麦道夫基金，以及诱骗空巢老人。主角在这一系列骗术中几乎都处在法律制裁之外的角度，但是从道德而言全都不可原谅。这和《白夜行》的恶女不同，恶女有个悲惨的童年往事，而《杀人之门》的主角不过是嫉恨同学家里有钱。
被骗的主角个性优柔懦弱，几次都起了杀心就是没有下手，可谓有贼心没贼胆，最后好不容易怀揣水果刀准备动手了，结果另有人捷足先登，一刀了却心愿。
这个结尾也大概印证了一句老话「善有善报，恶有恶报」，作恶太多，太多积怨，不被此人所杀，也被彼氏所杀。至于为何两个主角彼此仇恨，一个却始终没杀另一个，另一个也总滔滔不绝的把骗局的关巧讲给对方听，东野除了性格懦弱这个解释之外，又加了一条，就是「成功的骗子，总是在自己身边准备一个事后替身，而这个人恰恰是他最信任的」。牵强吧。

变身 by 东野圭吾
显然这也是灵感之作，我觉得和《秘密》这样的作品可以有一拼，一拍脑袋想「要是xxxx了怎么样」，于是一篇小说就出来了，既谈不上推理，也说不上是社会派。比较像早期科技不发达的时候写的科幻小说，现代人看来有种一本正经的不靠谱。
看的越多，越觉得东野写的很平淡。我有点想埋怨那些给予过多溢美之辞给东野的粉或者非粉，他写的很快写的很多啊，不过客观讲成一个高产写手也就可以了啊。

络新妇之理 by 京极夏彦
这个作者我觉得没有选错，虽然他的小说越抻越长，每次都是大砖头小砖头，但是京极夏彦怪奇谈的风格我就很喜欢。好像是超现实，其实每次都很现实；号称妖怪小说的作品里，就没有哪次真的有妖怪。
这本小说我读完一个月了，我觉得这是结构很精致的作品，多处有闪回的感觉，而且非常适合拍成动画片。但是我觉得我没有看懂…过一阵子我应该会再看一遍。看完铁鼠后我也想了一阵，仁秀悟到的是什么。这一次我一直在想，那个「以你自己都不知道的原理发动了事件」，那个不知道的原理到底是什么。

巷说百物语 by 京极夏彦
这一本是系列《巷说百物语》的第一本，似乎也是其中唯一没有获奖的作品，但是我觉得这本写的很朴素，有种悠扬的美感，就像元千岁唱的歌。
怪物的灵感取自水木茂的妖怪绘本，恰好我也有一本，所以对照母本和京极夏彦的衍生作品，就成了很有趣的事。写同人也要写成这样才有水平啊。我最喜欢的是狸猫那一节，因为很可爱，端正乖巧坐着的狸猫，就好像听懂了人话一样，对内心哀伤的老人是多大的安慰啊…
这个系列都是中短篇，因此每个故事都要把握节奏和切入的技巧。不过京极夏彦真是很擅长控制这些结构上的东西，所以不必担心整体的感觉。

夏天·烟火·我的尸体 by 乙一
这本书我之前读过一个开头的，是赠阅的读物，这次看全了。似乎国内正式出版了，不过我觉得真的不大合适…我就是这样无可救药的人，如果道德上我觉得无法接受，那么怎么样的小说我都会说不好。这一本也是小孩子豪无罪恶感的作恶，而且更糟糕的是没有不良后果，没有得到惩处。这本不能算推理，没有哪里推理了，也不好算悬疑，因为也没啥悬疑，不如算作暗黑系犯罪小说…但是很特别的是，虽然暗黑，还是很甜美。内心拥有小恶魔，外表仍然是完美的乖孩子。

文学少女1·渴望死亡的小丑
这书就是一个动画脚本，也可以当作一个galga脚本。镜头感很强。

12/23/09
湖边凶杀案 by 东野圭吾
买了这本书才发现，原来我还收着一本电子版的。不过也就买了，和这本一起买的，还有《预知梦》和《幻夜》。这可能是我最后一次买东野圭吾的小说，我对这位明星级别的本格推理小说家十分无奈，此人就是一个典型的商业偶像，背后一定有着周密的策划，否则怎么能这么烂的书都有评论叫好呢。
这本书同样也让我困惑。
我是很没有自己形态的读者，一般会很容易尝试以小说的世界观进行思考，对人物行为的出发点尽量同调，所以关于推理小说的基本要素之一的动机，总是尽量理解。不过日本推理小说的动机，包括《名侦探柯南》这样的推理题材漫画的动机，我还是经常感到困惑——就为这么点理由杀人吗？人命真是不如草啊。
《湖边凶杀案》另有一个弱点，由于推理的主角只是普通上班族，不是侦探，也非警方，所以不可能对复杂的真相进行周密的推理，尤其是，有着复杂的事实的真相。但是这位推理的主体，由于是家长这一特殊身份，所以和同案犯们有着相当的共鸣，反而可以推断出复杂的心理上的迷障，不晓得算不算一个优势。

预知梦 by 东野圭吾
这本隶属伽利略系列，所有的故事似乎都拍成了日剧，而且这几个故事几乎有着非常统一的主题，也就是所谓「预知梦」，所以这一本形式和主题都非常统一的短篇集，反而是比较好看的。

幻夜 by 东野圭吾
这一本很有分量，我是说物理意义上的。
从文字量来看，几乎超过了母本《白夜行》。事实证明如果买东野的小说，一定要事先看好字数，字越多的可读性越高。短篇的伽利略系列就实在很一般，短篇小说本就是最难写的，东野几乎完全没有抓住要点，写的一点隽永意味也无，只是更简明扼要的一个中长篇的缩影而已。
《幻夜》应该算是《白夜行》的后传，姊妹篇的说法是对的。内容与《白夜行》一脉相承，东野写恶女写的上了瘾，还嫌《白夜行》不够恶毒，在《幻夜》再接再厉。拥有变态的世界观和人生观的恶女越走越远，相似的结尾让人不由得想起《白夜行》的男主角，陪着恶女折腾了半天，搞不好和《幻夜》里的男人们一样，只是恶女的工具而已。
我本来就很不待见《白夜行》，从小说到日剧，所以也不可能欣赏青出于蓝的《幻夜》。从动机上就否定了故事，所以也不太会对作品有好的评价。这种无可救药的道德洁癖肯定会让我和很多精致的推理小说距离越来越远，不过与其被小说洗脑，还不如保留自己的观点好。
《幻夜》也是很难被称为推理小说的东西。真相只是晚些公布，其中的推理过程还不如说是新的事实的发掘过程，信息不对称的情况下，也就很难对所谓「推理」有所期待。
《白夜行》中的雪穗，在我心里还是个有着传统日本美女的温柔外表的美人，比如松岛菜菜子。在《幻夜》中，由于不断整容，一天比一天年轻美貌，这反而让人有种不寒而栗的恶心感。这已经不是恶女了，这就是一个妖怪。
对于这本书的评论我都没看。一般我很少看别人的评论，这种先入为主也是一种洗脑，会影响自己的判断。不过对于东野的小说看不看评论的结果其实不差太多。我在论坛看到几乎任何一本都有人大呼「神作」——那神作是不是也太好写了…事实上可读性也就是这样。
我也在想东野的小说为何总会有冗长之感，无论篇幅长短与否。作为本格推理小说家，作品应该都算本格推理，或者具有一些特征。不过他的无用的细节实在是太多了。看侦探小说的时候，睁大眼睛是必须的，因为每一句描述都有可能是线索。不过如果无用的情节或者细节太多，就会显得用力很大，着力甚少。
东野的小说，其实真相都很简单，围绕这个真相，衍生出诸多故事。我看的推理小说很少，不过我一直觉得，作为长篇小说，如果推理的核心内容过于简单，没有蜿蜒曲折，就未免单调。就好比一个大大的屏障围了好大一片地，而其中的真相其实一目了然，看过一次后，也就不会想看第二次。我已经把能到手的东野的小说看了个遍，其中只有《嫌疑人X的献身》很喜欢。严格的讲，X也不是特别好的本格推理，但是对于此人而言，也算水准之作了。

12/3/09
凤舞兰陵 by 满座衣冠胜雪
言情小说，我很喜欢的耽美作者写的，我买了一本。从BL到BG，看起来有点别扭，其实可以适应的很自然。耽美小说就是变形的言情，走的是同一个路子。这一篇是穿越，其实我觉得这位作者不写穿越也一样可以很出色，不过也许这是她的喜好，也许这是考虑读者和市场的结果。
满座衣冠胜雪是很有英雄情结的作者，擅长的题材也包括英雄的事迹，古代题材表现起来最好，如果是现代都市题材，那么除非有把握写商战和职场，否则就仍然只是都市言情剧了。这个故事发生在南北朝混战的年代，南朝有兰陵王高长恭，还有传说中的韩子高，北朝这时候的著名英雄就是同样传说中的花木兰，总之是个风流飘逸，血统混乱，美男辈出，杀戮血腥，不讲节操的混乱时代。就好像把各个时代好的和不好的种种极端的角度拼接在一起，构成了这么一个什么都可能的时代和什么都可能的故事。
主角自然是穿越，成年女子在事故中穿越回古代，成为稚龄女童。但是因为熟知历史，晓得怎样把握自己的命运，加上桃花运不断，身边的各色帅哥好像穿花蝴蝶，总之就是个想怎么爽就怎么爽的故事。
作者我一直都很喜欢，从同样穿越的《千山》看起，而我觉得写的最好的当属《猎手》系列。文笔我很熟悉，很熟练，但是算不得最好，看得出来行文很快，文不加点，所以读起来很流畅，不雕琢，但是也不精致工巧，算不上最好的文笔。其实文笔很重要，这就好比看人第一印象是长相，面相好，就有了三分亲近，才可能有继续接触的机会。思路流畅的时候写的快，其实读者读起来也一样舒服。所以这本小说也是一样的滑顺的感觉。
主角的样子大概是苹果脸的小女孩，有点男孩气，场面上也很绷得住。其实我更熟悉的主角是那种五官精致的纤细型帅哥啊，可惜在BG小说里就是俩大绿叶了。高长恭和韩子高，两个历史上的传奇人物，一个因为面相俊美，在战场上不得不带个面具，另一个则是古代同性情人里官爵最高本事最大的一个，在本书里是个倾倒时代的大帅哥。作者很少用很详细的语言去描述两人的长相，加上这两人性格都是温和而且重义气，所以虽然是帅哥×2，但是感官上并没有两倍的感觉，这两人的形象实在太相似了…我比较喜欢的反而是和士开，俊美体贴，心狠手辣，这才叫个性啊。
近来出版了很多言情小说，不晓得穿越是不是占了90％，不过我只读了这一本。结构上看，虽然是正式出版物，但是和传统架上的小说相比，还是显得有些松散。如果一个故事读起来，觉得自己可以随时叫停，无论是停止阅读还是故事终止，其实这小说在情节安排上就不算很抓人。《千山》就是一气呵成的小说，情节的安排高潮迭起，环环相扣。但是真正出版的《凤舞兰陵》就没有这么好。最后有濒死一战，这一战怎么看都是为了结尾安排的，没有这么一节，俩人顺理成章的结婚了结束，实在没味。但是这一战安排的目的性很强，故事逻辑上的必然性就弱了些，比较穿凿。
买书之前看到热议的是BL作者的BG冒险，很多人表现了不适应。我觉得这本小说的成功和失败都是本质上的，和BL或者BG没有什么关系。BL就是写情，写惯了BL写BG，一样顺手拈来，这并不成问题。真正的问题是离开网络环境，尤其是连载的期待，变成一本纸书的时候，能不能和传统的纸煤出版物一较高下。毕竟一般读者对纸书的期待和对网文的期待还是两个不同的水准。

不管还有什么纠结，未来都已经决定。其实在上周五的十一点前就决定了，这确实是每个人自己的选择。
从春节开始就在送别，送了一次又一次。这比毕业熬人多了，毕业是各奔前程，这也勉强可以算毕业。我想起陈千安的最后一封email，花了5年就从MIT博士毕业，可是花了8年才从公司毕业，作为另一个起点，这终究不算晚。

最近的天气真是我的克星，热成这个样子。看到宜家和特力屋的广告，在最近半个月都要开始促销，真是太要命了~
天气这么不好，显然不适合整天在外面跑。我还是没装空调，说来是为了省钱，其实我们家墙上没有多少挂空调的地方，本来给空调留的那个位子被一个高高的书柜挡上了。话说这书柜是我唯一看上的意风家的东西，乍一看很有宜家风格，从顶到底都是木框玻璃门，其实结实多了。我同学一进门就说你们家简直就是宜家的样板间，我得意的就差翻过去，哈哈眼太拙了，其实一件都不是，质量比宜家好多了。
说来恶劣天气的唯一优势就是省钱，反正不出门，最近最大的一笔消费还是去看《变形金刚2》。7月15日HP6全球公映，好得很，我在看完全部小说之后就决定，再不错过任何一个剧场版了，一定要去电影院看~
前几天看完了东野圭吾的《圣女的救济》。伽利略教授再度出击，而且内海熏第一次成为小说主角，比起电视剧和电影里的天然呆，小说里的内海不仅有女性天生的直觉，作为刑警也相当敬业，执着而且坚持己见，在草剃脑袋犯晕的前提下为本案做出了相当大的贡献 。
东野显然很配合商业企划。内海熏的小说化为其一，小说里面屡次提到内海听福山雅治的CD，这是其二。东野写了太多恶女，突然蹦出一个圣女主角，还真是写的不太顺手。绫子是做拼布的名人，已故闺蜜是插画家，在小说里作为重要线索的那幅巨大的拼布作品究竟什么样呢，真是很好奇。
《宿命》也看完了，虽然我对电影版也很好奇，不过据说这片也就能打个3分。最近收集了不少东野的小说，写的好看的大概只有《嫌疑人X的献身》和《白夜行》。长篇往往围绕一个事件展开，直到最后才真相大白。这其中就不只简单的根据线索推理，而是完整的渐进过程。到《圣女》之前的作品，类似听福山的CD这样的细节都不太多。不是没有细节，是没有和主线无关的细节。这一点也招来了大量恶评，不过也不失为商业化的尝试。至少我觉得这就很有otaku作品的特征，大量本来就无用的插花闲叙，但是了解全系列的读者就会觉得有趣。
不讲了，太热。

7.9.09